El sonido en el cine de Yasujiro Ozu
DOI:
https://doi.org/10.22481/rbba.v16i1.20200Palabras clave:
Yasujiro Ozu, Sonido en el cine, Silencio, Cine japonés, Michel ChionResumen
Resumen
Este artículo analiza el uso del sonido en el cine del director japonés Yasujiro Ozu, con énfasis en las películas Una Gallina al Viento (1948) y Padre e hija (1949). Se parte del contexto histórico de la adopción tardía del sonido en el cine japonés, marcado por la permanencia de las prácticas del benshi y por la resistencia ante la nueva tecnología, sosteniendo que ese retraso favoreció el dominio particular del silencio en la obra del director. A partir de los conceptos de extensión del ambiente y de extensión nula, propuestos por Michel Chion, se examinan escenas en las que la ausencia de sonido y el uso mesurado de elementos diegéticos y no diegéticos construyen la atmósfera emocional de las películas. El análisis dialoga también con Bordwell, Richie y Joo, situando el sonido dentro de un proyecto estético vinculado a la noción japonesa de mono no aware. Se concluye que el silencio funciona como recurso narrativo y como expresión de una sensibilidad cultural específica, confirmando a Ozu como uno de los grandes maestros del sonido en el cine.
Palabras-clave: Yasujiro Ozu; sonido en el cine; silencio; cine japonés; Michel Chion.
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Citas
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